Le Directeur du TCE Michel Franck présente la dernière saison de son mandat de 15 ans, avant de céder la place à Baptiste Charroing (déjà Directeur de production in loco). La programmation propose plusieurs clins d'œil, à son mandat, à son prédécesseur et à son successeur dans le cadre d'une saison qu'il a voulue, face aux contextes, "la plus rassurante possible" :

Jorge Telerman, Directeur Général du Teatro Colón, annonce enfin une saison lyrique 2024 qui questionne le(s) pouvoir(s), sur fond de crise économique majeure et de bouleversements politiques profonds en Argentine :

Le Théâtre du Capitole reprend la mise en scène de La Femme sans ombre de Strauss créée en 2006 par son ex-Directeur Nicolas Joel.

Dix ans après sa première à Anvers, Le Chevalier à la Rose de Richard Strauss mis en scène par l’acteur Christoph Waltz arrive sur la scène du Grand Théâtre de Genève où l’ennemi juré de James Bond doit (une fois n’est pas coutume) céder la vedette à un casting de haut vol. Une production qui bat la chamade, à trois temps évidemment.

Pour servir sa première Femme sans ombre, l’Opéra de Lyon propose la vision moderne et esthétique de Mariusz Treliński et une distribution sans point faible, sous la conduite du directeur musical de la maison, Daniele Rustioni. Résultat : les vivats s’élèvent dès les entractes.

Le Festival de Pâques à Baden-Baden célèbre les 25 ans de son Palais musical et une décennie de collaboration avec l'Orchestre Philharmonique de Berlin par une production monumentale de La Femme sans ombre de Strauss, signée Lydia Steier. La distribution est menée par Elza van den Heever dans le rôle-titre et Kirill Petrenko au pupitre.

Servi par une distribution d'exception, Le Chevalier à la rose revient au Metropolitan Opera dans la mise en scène de Robert Carsen avec laquelle Renée Fleming faisait ses adieux au rôle de la Maréchale en 2017. Pour cette nouvelle retransmission en direct depuis New York, c'est à la jeune Lise Davidsen de prendre brillamment la relève :

L'Opéra national du Capitole de Toulouse dirigé par Christophe Ghristi invite le public de sa saison prochaine à voyager vers de lointaines contrées lyriques et chorégraphiques, au fil de chefs-d'œuvre du répertoire :

"Le goût du risque" est en effet le titre donné par le Directeur Richard Brunel à son éditorial annonçant la saison prochaine à l'Opéra national de Lyon : la maison entend ainsi promouvoir, à travers sa programmation, son ouverture sur le monde et sa modernité.

Le temps d’une soirée, l’Orchestre National de France sous la direction de son chef Cristian Măcelaru prend place au Théâtre des Champs-Élysées pour un programme consacré à Olivier Messiaen, Piotr Ilitch Tchaïkovski et Richard Strauss avec la scène finale de Capriccio portée Diana Damrau pour soliste.

Le froid de l’hiver approchant à grands pas, La Monnaie de Bruxelles invite son public à plonger dans la fièvre musicale du Rosenkavalier de Strauss, avec une deuxième distribution toujours dirigée par Alain Altinoglu face à l'hiver glacial de la mise en scène signée Damiano Michieletto :

Le Washington National Opera présente au Kennedy Center l’Elektra de Strauss, avec dans le rôle-titre Christine Goerke faite Chevalier de l’Ordre des Arts et Lettres par la France à l’issue de la représentation.

Le Théâtre Royal de La Monnaie à Bruxelles présente une nouvelle production du “Rosenkavalier” de Richard Strauss mise en scène par Damiano Michieletto, plongeant le public dans un long questionnement mêlant façades sociales et fatalités du temps :

L’Opéra Grand Avignon (en co-production avec le Théâtre de Trèves en Allemagne) ouvra sa saison avec une entrée à son répertoire pour Le Chevalier à la rose (1911) de Richard Strauss :

Le premier récital de la saison de l’Opéra National du Rhin offre un programme exclusivement dédié au répertoire du Lied des XIXe et XXe siècle, interprété par un duo exigeant et complice : le baryton Andrè Schuen et le pianiste Daniel Heide.

Les maisons d'opéras de Paris, Londres, New York retransmettent des spectacles dans les cinémas à travers la France (et au-delà). Demandez le programme de ces séances qui installent ces maisons dans votre région tout au long de la saison :

Pour les trois dernières représentations d’Elektra de Richard Strauss mise en scène par Robert Carsen à l’Opéra Bastille, Semyon Bychkov cède la baguette à Case Scaglione, tandis qu'Elza van den Heever, souffrante lors des deux premières soirées et désormais dans une plénitude vocale retrouvée, renoue avec le rôle de Chrysothémis :

Le duo de metteurs en scène Jean-Philippe Clarac et Olivier Deloeuil propose une vision riche et moderne, mais respectueuse de l’œuvre de Richard Strauss et Hugo von Hofmannsthal, servie par une équipe musicale d’une qualité homogène.

L'Opéra de Paris reprend la mise en scène de Robert Carsen plaçant l'Elektra de Strauss au bord d'une tombe aussi profonde que sa vengeance, dans un tombeau aussi haut que ses foudres lyriques :

La Scala de Milan présente pour sa première fois la mise en scène signée Sven-Eric Bechtolf d’Ariane à Naxos (Strauss), production inaugurée avec Jonas Kaufmann en Bacchus à Salzbourg en 2012, puis présentée régulièrement à Vienne d’où elle est venue avec le Surintendant français Dominique Meyer :