"Vous qui entrez ici, abandonnez toute espérance". Il y a fort à parier que plus d'un passionné, au moment de franchir les portes de l'opéra, s'est déjà remémoré les mots choisis par Dante pour dépeindre celles de l'Enfer. Treillis, kalachnikovs, costumes "corporate"... telle est la lite incomplète des artefacts -- n'oublions pas les piscines -- devenus monnaie courante sur les scènes d'opéra, et dont le seul but est de plonger le spectateur dans le grand bain glacé des problématiques politiques et psychanalytiques de notre époque... A moins que ce ne soient celles du XXème siècle, terminé depuis déjà vingt ans ?

Souvent l’opéra est victime d’idées préconçues : au mieux s’agit-il d’un art suranné hérité d’une époque révolue, au pire d’une vieillerie loufoque aux codes archaïques, chasse gardée d’une élite sécessionniste. Je me rappelle avec amusement qu’un ami, un jour, avait qualifié ma passion pour cette forme d’art de « culture poussiéreuse »… Amusement, car le simple effort consistant à pousser les portes d’une salle d’opéra permet de se rendre compte que les représentations sont bel et bien vivantes ! L’exemple le plus typique ? Les partis pris (modernes, il va de soi) des metteurs en scène qui déclenchent des réactions aussi opposées que véhémentes et définitives.

« Je vous parle d’un temps que les moins de vingt ans ne peuvent pas connaître. Traviata en ce temps-là… » aurait pu chanter Charles Aznavour. Cette dernière retrouve l’écrin du Palais Garnier, trente-trois ans après, et la nouvelle mise en scène de Simon Stone ne vise certainement pas à rappeler aux jeunes générations les fastes imaginés par Franco Zeffirelli en 1986.

“Le public qui remplissait l’auditorium eut le souffle coupé lorsque Violetta (Héloïse Koempgen) trembla d’amour jusqu’à son ultime instant de vie, avec sa voix limpide, mais pour autant non exempte d’une émotivité convaincante”

Short Stories : en anglais, petites histoires ou "nouvelles" en littérature ajoute une nouvelle œuvre et une nouvelle pierre discographique au catalogue de Thierry Escaich, de courtes histoires mais s'inscrivant dans la grande Histoire des arts.

Le danseur François Chaignaud et la musicienne Marie-Pierre Brébant s’emparent de l’œuvre de la compositrice médiévale Hildegarde von Bingen, créant un spectacle hors du temps, à la recherche de nos harmonies présentes.