L’Opéra Royal de Wallonie-Liège présente Kát'a Kabanová de Janáček, dans un huis-clos verdoyant entre l’esthétique crue des films de Tarkovski et l’hyperréalisme de nos temps numérisés.

L’Opéra Royal de Wallonie-Liège présente une nouvelle production de “Kát'a Kabanová” (Leoš Janáček), s’appuyant sur ses forces vives pour poursuivre son tournant et son ouverture esthétique. Présentations par les artistes de ce rendez-vous incontournable du début de saison :

Comme chaque saison, Stefano Pace, le Directeur de l’Opéra Royal de Wallonie-Liège, nous présente sa prochaine programmation, qui consolide les lignes de forces du projet mis en place depuis sa nomination.

Tandis que se déroule à La Boverie (musée des Beaux-Arts) l’exposition de l’artiste Bill Viola sur la suspension du temps et la puissance de l’eau, l’Opéra Royal de Wallonie-Liège fait entrer dans son répertoire la Rusalka de Dvořák, sous la baguette énergique de Giampaolo Bisanti.

L'Opéra Royal de Wallonie-Liège présente pour sa première fois "Rusalka", chef-d'œuvre lyrique d'Antonín Dvořák. Cette production à l'affiche du 25 janvier au 4 février 2024 marque, par cette entrée au répertoire, un tournant artistique pour la maison.

La Petite Renarde Rusée de Janacek mise en scène par Stefan Herheim réunit l’amour et la nature, le monde des humains et des animaux dans les décors merveilleux de Silke Bauer. Giedrė Šlekytė dirige le Wiener Symphoniker et la distribution menée par Mélissa Petit dans le rôle-titre, Milan Siljanov (le forestier), Alžběta Vomáčková (la forestière) et Jana Kurucová (le renard).

Stefan Herheim inaugure son mandat de Directeur au Theater an der Wien sur un programme baroque (Bach, Lully, Händel), belcanto (Rossini et Weber), viennois, moderne et contemporain (Berg, Korngold, Eötvös), ouvrant plus grand ses portes au jeune public et à la comédie musicale avec trois nouvelles initiatives "TaWumm!", "Campus" et "Late Night", le tout au Kammeroper et au "Hall E" dans le MuseumsQuartier.

À Berlin, une Madame Butterfly traditionnelle fait plaisir au public du Deutsche Oper grâce à la Cio-Cio-San dans le déni de María José Siri et le Pinkerton aimable de Piero Pretti, toujours aux tempi justes du Puccini romantique qu’accentue Carlo Rizzi.