Revivez la saison 2017/2018 de l'Opéra de Paris en comptes-rendus !
Événement historique proposé en début de saison à l'Opéra de Paris, le Don Carlos All-Star de Verdi par Warlikowski rassemble entre les murs de Bastille rien moins que Jonas Kaufmann, Sonya Yoncheva, Ludovic Tézier, Elina Garanca, Ildar Abdrazakov mais aussi Dmitry Belosselskiy autour d’une mise en scène attendue et décriée, avant de laisser la place à une deuxième distribution de premier choix.
L'institution accueille par la suite le vaisseau spatial de Claus Guth pour une Bohème interstellaire qui provoque un terrible scandale (des insultes fusant parmi le public durant le spectacle). La controverse n'est point apaisée avec le nouvel équipage (et quel équipage vocal !), provoquant de nouvelles indignations. Le début de saison commençait toutefois en légèreté avec une sage Veuve joyeuse (Léhar) proposée dans la mise en scène historique de Jorge Lavelli et défendue par le lumineux trio Thomas Hampson - Véronique Gens - Valentina Naforniţa ainsi qu'avec Falstaff, la maestria buffa de l’ultime Verdi.
Comme chaque saison, l'Opéra de Paris régale son public avec de grands classiques du répertoire. La Clémence de Titus de Mozart montre ainsi le sacre des impératrices dans le plateau sculpté, classique et toujours efficace de Willy Decker à Garnier, suivi d'un Barbier de Séville au plateau tournant faisant tourner les têtes mis en scène par Damiano Michieletto avec une belle distribution en alternance (dans le rôle du Comte, René Barbera puis Levy Sekgapane, deux vainqueurs d'Operalia). Trois opus verdiens ont composé cette saison : La Traviata, colorée par Marina Rebeka puis par Placido Domingo (malgré l’annulation d’Anna Netrebko), Un Bal Masqué en noir et blanc puis un Trouvère de cantatrices et de bis pour un Alagna aux allures de héros. L’institution a porté en outre le répertoire d’outre-Rhin avec un Parsifal à la distribution de rêve, défendu notamment par Andreas Schager dans le rôle-titre.
À côté de ces grands classiques, la saison 2017/2018 de l’Opéra de Paris montre des joyaux moins représentés, à commencer par De la maison des morts de Janáček mis en scène par Patrice Chéreau, enfin représenté à Bastille, suivi d'un Boris Godounov en VO (en russe, mais aussi en version d’origine), mais aussi de Don Pasquale de Donizetti qui fit par la même occasion son entrée au répertoire de l’Opéra de Paris. Toujours à Garnier, la Jephtha de Haendel par Claus Guth relève le défi de mettre en scène un oratorio, alors qu'à l'Amphithéâtre Bastille est donné Into the Woods de Stephen Sondheim, spectacle pour jeune public. L'institution accueille également deux créations : Only the Sound Remains, avec, pour leurs débuts au sein de la maison parisienne, l’étoile Philippe Jaroussky et la grande révélation Davone Tines, mais aussi le projet expérimental de Marie-Ève Signeyrole Sex’Y à l’Amphithéâtre Bastille.
Deux diptyques ont coloré cette saison lyrique de leurs teintes contrastées. À Garnier, Le Château de Barbe-Bleue et La Voix humaine mis en scène par Krzysztof Warlikowski avec Barbara Hannigan et John Relyea sont unis en un mariage sublime et sanglant, suivis du soleil de Tolède et de Florence à Bastille avec le diptyque chatoyant L’Heure espagnole / Gianni Schicchi imaginé par Laurent Pelly et porté par une belle distribution en alternance (Clémentine Margaine, Stanislas de Barbeyrac, Elsa Dreisig, Nicolas Courjal, Jean-Luc Ballestra).
La danse s'entremêla également au lyrique à travers quatre productions chorégraphiées : le Cosi fan Tutte de Mozart mis en scène par Anne Teresa De Keersmaeker, laissant la place aux virevoltantes flammes de l’Orphée et Eurydice de Gluck par Pina Bausch. À Bastille, le romantisme passionné de Roméo et Juliette de Gounod est sublimé par la chorégraphie de Sasha Waltz, alors que le Pelléas et Mélisande de Claude Debussy par Robert Wilson déploie sa poésie dans le style du théâtre nô japonais avec une consciente maîtrise esthétisée du mouvement.
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